Лекция №1 Социокультурные основания графического дизайна
Рассматривая различные авторские концепции дизайна, мы столкнулись тем самым с академической постановкой проблематики дизайна, при которой в центре внимания автора оказываются попытки дать однозначный ответ на сакраментальный вопрос — что такое дизайн? Но ни в одной из разобранных нами концепций в качестве реального предмета исследования не выступает действительный дизайн как элемент общей социальной практики. Когда вещь «естественно» полагается продуктом дизайна, неизбежно следует внеисторическая и внесоциологическая постановка вопроса о дизайне, при этом самые хитроумные определения дизайна типа принятого Семинаром в Брюгге см. Перед нами возникает довольно сложная задача — используя весь рассмотренный выше материал, попытаться определить дизайн как целое, как единую службу по её функции в общественном механизме и уже после этого переходить к дальнейшей конкретизации. Очевидно, что такое определение возможно только в том случае, если нам удастся определить собственный продукт дизайна как сферы профессиональной деятельности, определение продукта становится и обобщенным определением функции. Когда мы говорим о науке не конкретной науке: физике, химии или биологии, а науке как сфере деятельности , то её продукт определяется несложно — это знания, знания как таковые.
Автореферат - бесплатно , доставка 10 минут , круглосуточно, без выходных и праздников. Поднебеснов Сергей Александрович. Социокультурные и генетические факторы развития нижегородского дизайна : диссертация
Ещё в недавнем прошлом облик предметно-пространственного окружения человека в большинстве случаев определялся многовековой традицией, нормами канонической культуры. Изменения в форме изделий происходили очень медленными темпами, а полная смена предметной среды растягивалась на столетия. Так продолжалось до начала эпохи промышленных революций.
